电影《芭比》自上映以来，弥远热度不减。影片对女性窘境和男女权力关系的探究备受热议。时隔一周，跟着排片增多体育彩票兑奖日期截止，国内票房终于破亿。趁热度还在，咱们至极邀请一男一女两位作家来谈谈他们心目中的《芭比》。

看完《芭比》，但愿你也能自信地说“我知说念”

作家| 午夜

这个夏天，看成影迷的你惟恐很难躲开这场“粉色暴击”。热点电影《芭比》席卷民众，用下里巴人的“童话故事”，三言二语地论说女性方针，击中每一个东说念主柔嫩的内心。

你不错在影片中笃定泰平地合股女性方针。所谓男女对等，并非要女性必须变得像男性一样，智商在这个社会上取得尊重息争放，而是强调女性要找到我地契纯看成一个“东说念主”的价值。身为女性，你莫得预设的结局，也不需要谁来预设你的结局，你不错成为任何你想成为的东说念主，作念任何你想作念的事。

但在我看来，对于初度执掌买卖文娱大片的格蕾塔·葛韦格导演来说，影片最大的缺憾便在于对父权制剖析的浅尝辄止，只是停留在浮浅的“找到你我方”和“女性不错作念任何事”的层面。在买卖性和作家性的量度下，最终只留住金句式的讲道理道理独白。

童话寰宇的粉色泡泡

如若不是因为电影的发轫戏仿《2001天外漫游》，我惟恐很难猜测，这个刻板化女性形象的经典芭比，其出身之初亦然很女权的。经典芭比率先看成“熟习女性”形象被缱绻出来，替代传统小孩形态的“洋囝囝”，让小女孩们从过家家式的玩法中得以逃离，不再从小便学习母职。

跟着一个个身份不同、外貌互异的芭比娃娃被缱绻出来，她们构成了电影中糊口在“芭比乐土”的芭比们，以及那些跟她们各自配套、但没什么缅想点的肯们。

在这个颇具童话颜色的寰宇里，性别关系是不合等的，女性被赋予了千般可能性，玩忽胜任千般责任，主导话语权。男性则是女性的陪衬、女性的附属品，如若得不到女性的详实，便会以为我方失去了价值。每一位从执行糊口中走进电影院的女性不雅众，看到这么的场景时，很难不哑然发笑。

电影中，芭比们无时无刻活在她们的“楚门的寰宇”里，直到玛格特·罗比饰演的经典芭比出现故障、不再完好意思，一切才运行发生变化。当她被迫踏上寻找自我之旅，跟瑞恩·高斯林饰演的肯来到执行寰宇，证明终于被颠覆，信念也随之极少点垮塌。

她曾以为，我方的经典形象能给总共女孩带来“力量”，却不知在父权制社会中，这充满“男性扫视”的女性形象，其实反而是料理女性的桎梏。与此同期，肯也在这趟不测之旅中习得“父权制”的精髓，并带回到了芭比乐土。

当芭比再次回到乐土，熟悉的女权制乌托邦已不复存在，也曾五行八作的女性，王人附庸在肯打造的男权制乐土里端茶倒水，致使乐此不疲。为再行夺回这座芭比乐土，影片给出的贬责办法既乖谬又合理，她们通过那些没被男权洗脑的芭比拚命传播女性醒悟认识，最终赶走自救。

但童话寰宇终归是童话寰宇，执行中的咱们，很难聊个天就十足叫醒女性，很难如斯“高效”地批量坐褥女权。

执行寰宇的自我弃取

看成拍出过《伯德姑娘》和《小妇东说念主》的导演，格蕾塔很擅长从千般女性的东说念主生遇到中索求能引起共识的部分，给不雅众带来启发性想考。是以，这部真东说念主版《芭比》即使在讲道理道理和文娱性的均衡上偶有割裂，但也不妨碍它是一部优秀的女性电影。

影片中有这么的一幕，芭比刚来到执行寰宇时，她坐在公交车站的长椅上，遇到一位年老的老媪东说念主。芭比望着她说“you are beautiful”（你很秀雅），镜头反打到满脸皱纹的老媪东说念主，她自信且强项地恢复“I know”（我知说念）。那一刻，很让东说念主动容。

很昭着，并不是总共东说念主王人玩忽明白这一幕对女性不雅众究竟意味着什么。在早期的编订中，有东说念主曾建议导演剪掉这段戏。格蕾塔恢复：“对我来说，这一幕就是这部电影的中枢。如若我删掉那场戏，我就不知说念我为什么要拍这部电影。”

这场老媪东说念主的戏看似与电影情节无关，但对于合股芭比离开“芭比乐土”这个完好意思乌托邦后对执行寰宇的感知却至关紧迫。

值得一提的是，老媪东说念主上演者安·罗斯自身亦然电影传奇。她是好莱坞的大家级服装缱绻师，也曾五次提名过奥斯卡的最好服装缱绻，凭借《英国病东说念主》和《蓝调天后》两度获奖。

岂论是台前照旧幕后，格蕾塔·葛韦格导演弥远王人坚捏着我方的生命信念，“拍你的电影，写你的书，唱你的歌……别老是等着别东说念主给你许可，点你的名，告诉你契机来了。你我方，就不错给我方许可，过问时辰，创造属于我方的契机。”

她用她我方的东说念主生阅历，身膂力行地饱读吹着总共女性，“对糊口弥远保有解放且忠于自我的弃取权柄。”

跟跟蜻蜓点水的摧毁方针

而比起导演在这部电影里一以贯之的女性眷注，我其实更可爱她对成本方针一笔带过的微小呈现。影片独揽收尾处，玩物公司女助理葛洛莉亚高声说出内心想法，想打造审好意思千般性的芭比娃娃——会追到抽流泪噎、穿平底鞋、长橘皮组织、想考圆寂的芜俚芭比娃娃。玩物公司CEO的第一反映是申辩，但身边另一位董事会成员敲着推测器说，这个审好意思多元化的芭比不错让公司赚好多钱。CEO便坐窝应许了这个想法。

不管是成心为之，照旧无心插柳，这一幕王人让东说念主品味无尽。玩物公司在乎女性方针如何发展吗？在乎吧，毕竟不在乎如何能把芭比娃娃卖得更多呢？不在乎如何能让女性摧毁呢？

电影《芭比》：反常中的均衡

作家|摸鱼

本年夏天，你一定对这一抹“粉色”不生分。它是时下最流行的多巴胺穿搭，它是席卷民众的芭比波澜。时于本日，电影《芭比》刚劲创造2023年的票房遗迹，民众上映首周便成绩3.37亿好意思元的票房，很有可能步入影史票房TOP10的行列。

彰着不及的排片与场场爆满的上座率之间的反差，以及对于“破防”与否的千般热烈参谋，王人难以掩饰《芭比》在电影自身层面看成一部暑期档买卖佳作所绽放出的明后。

导演格蕾塔·葛韦格是机敏的，她用极其辛辣的手笔在当下向咱们呈现“也曾的未来”，在《楚门的寰宇》面世25年之后，再次送上一场带有“性别”颜色的“楚门”再演绎。与此同期，她又尽显导演的专科性，用易于直不雅合股的动画式视据说话，让“经典芭比”这么一个特有又具有群体代表性的形象深化东说念主心。

大家皆知，看成玩偶的芭比娃娃是一种被摧毁的居品，以拟东说念主态介于的确与幻想之间，同期也标识着一种矛盾：“初志是让女性畅想更多弃取，却加重了女性形象在男性扫视中的被固化。”

电影《芭比》的故事正是基于这么的基础而张开。在一派妥洽好意思好的乌托邦式的芭比乐土中，忽然有一个完好意思的芭比冷落“不完好意思”的异议，她看成完好意思存在的根基被迫摇，随之便堕入到存在方针危境，从而踏上了寻找自我的旅程。

故事到这里，王人跟电影《楚门的寰宇》如出一辙，无非就是最经典的好莱坞式寻找自我大冒险，汇报主东说念主公如何逃离扫视，找到心中真我。但《芭比》昭着想走得更远，它相配明确地要颠覆不雅众对好莱坞的不雅影期待，制造“反常”。先是把所谓“扫视”放到左右，随后又把主东说念主公芭比寻找的自我打上昭着的女性烙迹。

影片的前20分钟，用无数篇幅描写了芭比乐土里的女性群像与社群文化。她们王人说着相似度颇高的台词，重复着千人一面的动作，借此给不雅众们留住视觉印象。同期，影片机密地用广角镜头来营造童话梦乡效劳，平均化呈现各色不同的女性形象，由此赋予通盘芭比寰宇在视觉优势光过甚的虚无缥缈感。但是，从叙事规定而言，这么的呈现简直十足抛掉了类型片活着界不雅铺垫阶段对叙事效劳的追求。

而另一方面，经典芭比的存在危境，其实也只是是着手于她自身的灵光一闪，诉诸于女性合营的好意思好愿景，其实与芭比寰宇的其他个体毫无商酌。致使当肯参与到这段寻找自我的路径时，咱们通过芭比的反映和夸张的动画殊效，也能彰着嗅觉到一种讪笑的效劳，即肯出目下此是一己之见且饱胀的。

自此，通过看似颇具反类型意味的手法，《芭比》厚爱走上与经典电影《楚门的寰宇》十足违反的说念路。

如若说《楚门的寰宇》在阿谁年代是汇报逃离扫视，那么《芭比》在当下所要汇报的等于直面扫视而且说“不”。

来到执行寰宇后，动画式的视听氛围中道而止，转而是无数背部偷窥镜头和试图捕捉东说念主物困顿景况的特写。这是对执行寰宇“扫视”的一种视觉化渲染。而面临千般各样的男性扫视，芭比弃取向不雅众直述我方的不悦，但并未因此爆发心情。对于另一个性别群体的大慈大悲，芭比似乎并不是那么防范。

芭比的心情爆发与遮盖，不测地来自于执行寰宇中的女性。在面临以萨沙为首的四个女孩的“灵魂拷问”时，女性合营的好戏并莫得依期上演。芭比因无地自容而落泪，但恰正是这么的“负面”遇到，让她体魄里的东说念主类心理运行确凿醒悟。

在此，格蕾塔再次颠覆了不雅众的期待。电影《芭比》并非女性顺利合营的好意思好童话，而是要讲从塑料玩偶更正为确凿女性的深邃历程。之是以深邃，是因为咱们的主角芭比简直是以孩童般的心智，在执行寰宇当中体验了完整的成年女性窘境：“男东说念主王人恨女东说念主，女东说念主也恨女东说念主。”她也理所诚然地弃取像孩子一样消散回完好意思的芭比寰宇。但潜移暗化中，她却因变得“不完好意思”而缓慢趋于的确，缓慢酿成一个活生生的东说念主。

楚门弃取用逃脱的解放看成收尾：“祝你晨安、午安，以及晚安。”这适应了阿谁年代“解放方针至上”的价值不雅念，却莫得更进一步揭秘“楚门离开之后的寰宇”。而芭比却以逃脱看成影片上涨段落“大战”的滥觞，斗胆揭露“芭比离开之后的寰宇”的磨蹭。在格蕾塔·葛韦格看来，这是当下女性在“楚门”式的存在方针语境中更合适性别颜色的弃取。

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在阅历过执行之旅后，饱胀的肯带回一些饱胀且忐忑的父权制理念回到芭比寰宇。影片前20分钟不厌其烦刻画的芭比群像便运行进展出叙事上的“回转”效劳。比拟刚劲阅历过执行寰宇的疾苦不胜的经典芭比，这些从未离开过乐土的芭比们，在莫得执行寰宇过问的情况下，当然很难不受到“新理念”的影响，从而教授从芭比寰宇到肯寰宇的回荡。

昭着，格蕾塔·葛韦格并莫得对充满女性方针意味的芭比群像作念刻意好意思化，反而是大方地呈现她们证明的有限，以包容的视角正视东说念主物身上或多或少的颓势，快东说念主快语地与传统好莱坞电影二元对立的价值不雅割席。

肯寰宇的到来，透顶扭转了影片的叙述角度和视听格调。乌托邦的主体被置换，女性合营的主客体也因此发生倒转。东说念主类母女反过来匡助挽救芭比寰宇，并对第一段芭比寰宇的剧情作念了简直点对点的重构，海滩、豪宅、街说念、怪东说念主芭比的小屋……

一样的场地，不同的时辰，肯们也曾只是千里默，如今却高调地坐拥其中；而芭比们却运行说“不”，奋起不服。身为主角的经典芭比，也在这个经由中愈加贯通到东说念主类寰宇的负面所在。

而在视觉层面上，比拟芭比寰宇的强烈动画感和执行寰宇的强烈突兀感，导演对肯寰宇的呈现则作念了几许折中，在动画式运镜的基础上强化殊效所带来的的动感，也更为积极地去捕捉东说念主物夸张的动作。由此，咱们得以看到简直溢出屏幕的浮滑躁动，以及那场“海滩大战”无视时空鸿沟的天马行空，在辛辣台词之余增添别样的讪笑有趣。

同期，格蕾塔对于不服经由的呈现也颇具回首。也曾千人一面的那句“你好，芭比”，在自我叫醒之时被置换成一句句毫无叠加的女性诉求，对阳刚文化进行了斗胆的重构。在性别醒悟认识的主导下，那些站在芭比寰宇门口的男东说念主，也从委屈求全变为主动向父权制“大打入手”。

影片临了更宣告了与“楚门”的割席：“你要去找到自我，但不要休想分走我的权柄。”阅历过这一切后，经典芭比依然没法络续作念一个懵懂无知的玩偶。导演格蕾塔·葛韦格也十足烧毁掉电影时空的倡导，而是赋予芭比全新的独就地空来完成“成东说念主礼”。

芭比之是以能通过东说念主类寰宇的负面心理和价值不雅，完成这场正向的“新生”，正是因为她弥远莫得在“成东说念主”的经由中忘掉我方的女性身份，也莫得弃取躲开扫视、寻求平缓，而是逆流而上来到执行寰宇，正面临“他”的扫视说“不”。

克林顿总统的剪影、《2001天外漫游》的痕迹，以及对《楚门的寰宇》所“不敢讲”的后续故事的斗胆演绎，导演格蕾塔·葛韦格似乎用这部作品印证了，好意思国流行文化的阿谁痛快的期间一样离不开女性的身影。

所谓重构，即一种说“不”的方式，故事亦不一定要讲全。正如电影史上第一位女导演爱丽丝·盖伊，她所拍摄的第一部女导演作品《甘蓝仙子》，正是在她不雅看过卢米埃尔昆季作品后受到启发而创作的。它一样是对于糊口好意思妙斯须的描写，却因女性视角的介入而鼎沸出不一样的超执行童话颜色。在往日，也正如如今的《芭比》一样，饱读吹着那些确凿给与女性想维的女性，在寻找生命道理的经由中找寻到属于我方的力量。

与此同时，太阳队在过去的六个月里彻底改造了他们的球队。马特·伊什比亚（Matt Ishbia）在二月成为菲尼克斯的所有者，并进行了他的第一次重大交易，以迈卡尔·布里奇斯和卡姆·约翰逊换来了凯文·杜兰特。在未能进入西部决赛后，太阳队解雇了蒙蒂·威廉姆斯（Monty Williams），并用弗兰克·沃格尔（Frank Vogel）接替了他的位置。现在，菲尼克斯拥有四名最高水平的球员，包括杜兰特、德文·布克（Devin Booker）、比尔和迪安德鲁·艾顿（Deandre Ayton），并有可能用低成本的角色球员来填补阵容。

影片临了，芭比去执行寰宇看妇科医师，则确凿为我方成东说念主的说念路添上了一个女性化的句号。她不光要成为东说念主，还要酿成一个确凿的女东说念主，去阅历家庭、成长、心理、振奋、失败、得胜、软弱的全经由。这是芭比东说念主生的截至，却是“她”东说念主生的运行。

诚然，这亦然导演格蕾塔·葛韦格跟不雅众开的一个小打趣。影像渲染出芭比似乎要去上班报说念的氛围，但比拟成为一个“社会性的东说念主”，芭比更要优先成为一个女东说念主。她将与这个充满扫视的执行寰宇战斗到底，直至“执行寰宇的女性领有同等的权柄”。

回望芭比在执行寰宇中与那位老奶奶的对视，那正是导演让芭比第一次面临东说念主类的陌路。但芭比的言语却传递出歌唱；毕竟活得的确却吃力，也好过在造作完好意思的轮回里碌碌一世。

比拟《伯德姑娘》和《小妇东说念主》，如今的这部《芭比》，昭着让导演格蕾塔·葛韦格在女性电影创作规模有了新的冲破。她是机敏的，充满对父权文化的反问、戏谑、消解，并本事强调抒发层面的女性颜色。

对不雅众而言，她又是和善且感性的，并未堕入到一己之见的自我抒发当中，而是依然用专科的视觉想维在想考，兼顾抒发不变质的同期，让不雅众们在对买卖片的期待中，更好地遴荐她所要传达的艺术理念。

作家| 午夜+摸鱼；原创| 看电影看到死

编订| 骑屋顶少年；转载请注明出处