《乐队的夏天》第三季第六期，乐队终于完了改编流行歌的部分，插足了 1v1 Callout 替换赛。乐队们演绎我方的歌曲彰着愈加轻车熟路，也更能带给公共来自于音乐的享受与念念考，而不只单是综艺节目倏得即逝的雅瞻念与大笑。

麻园诗东说念主的《曲直色》唱出关于亲东说念主逝去、旧事难追的肝胆俱裂的念念念。

瓦伊那的《歌声和你在一齐》杂糅了被糊口打击后的不甘不肯、无如奈何与安心宽心。

康士坦的变化球的《Hi There》带公共重回青葱岁月，少年言愁。

《淮南子·东说念主间训》：“一发声，入东说念主耳，感东说念主心，情之至者也。”为了达成这些甘休，乐队使用了琳琅满主张行径。或是热烈的冲击，或是释然的沉静。也许有的抒发还不到位，但是看到音乐追思故事论说与情感抒发，唤起念念绪、传递不雅念、疏浚分享……这样很好。

第六期歌单

这一期很专诚念念的一件事是乐评东说念主与行业乐迷构成的“乐队友友”就《Hi There》里加入大段念白产生了南北极见识。

甲方认为：“二十出面的年岁写这样的歌，有这样的情感终点自但是然，但是你的社会资格也曾到这了，我合计还等于用这种状貌来抒发就过于浅陋了。”

乙方认为：“我其实不太矫健，为什么有东说念主会说几十岁该有几十岁的一个想法。‘四十岁该有四十岁的想法’，‘三十岁该有三十岁的想法’，‘男生该有男生的想法’，‘女生该有女生的想法’。我合计这是一个很念念维定式的东西。我合计哪怕四十岁、五十岁，他还会漫骂我方青涩时间的状貌，不是什么大的问题吧？”

甲方：“不是说到什么年岁就应该想什么东西。你在三十岁，或者说快到四十岁的时间如故停留在二十岁的抒发的话，我会合计你这些年的糊口、你的千里淀在那儿？你的念念考、积贮在那儿？”

乙方：“你是合计这抒发太浅陋了？”

甲方：“我合计我们要跳跃，你对糊口的矫健要丰富。”

乙方：“不是说我们二十岁的时间一定要浅陋，四十岁的时间就一定要难懂。”

第一位杀号：上期第一位奖号为3，第一位奖号3历史上出现655次，前100次该位开出奖号3之后，下期号码0-9出现次数从高到底分别为：号码8→15次，2→14次，3、4→12次，0→10次，7→9次，1、6→8次，5、9→6次。

丙方：“我合计你说了一句相等正确的话，但是莫得任何真义。我们仅仅以为他二十、三十、四十岁有可能会有不一样的抒发，当你一岁的抒发和九十岁的抒发齐相通优秀，那我们还聊什么啊？我们这些东说念主来干嘛？我们齐会去吧，我们来抒发这些干什么啊？”（这一段我没太听懂）

乙方：“你仅仅合计它浅陋，并不是说他的年岁的问题啊？”

丙方：“我是合计二十岁的时间说‘我合计失去芳华很恶运’，我能矫健；淌若我说‘我失去芳华很恶运’，公共就会合计‘你若何了？你齐快五十了。’你能剖析这个嗅觉吗？”

乙方：“是以说那五十岁的东说念主不错唱二十岁的歌吗？”

丙方马上哑口无语。

不知说念上头这段对话有莫得流程相比大的后期编订，总之我合计管理的不是太好，至少是莫得澄澈地传递出各方不雅点，总嗅觉抒发的齐不够澄澈，莫得一个一致的磋议基础，更像是在自说自话。

到底是在磋议什么？是这首歌抒发浅陋（创作欠安）？如故说乐队写这首歌时念念想浅陋？如故说当今这个年岁该不该再唱往常的歌？好像几方说的不是并吞个议题。

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有三点很专诚念念：

1、乐队是否不错以二十岁的心态来用这样相对浅陋的抒发？《Hi There》是康士坦的变化球在二十多岁时从漫骂大学校门口的麻辣烫来漫骂芳华，而并非他们当今“依然是二十岁的心态”或者“模拟二十多岁的心态写的”，天然甲方和丙方很澄澈二十岁时写出这样的歌“自但是然”，但是他们还在说“过于浅陋”，彰着是把我方心里固有的“少年不识愁味说念”的印象投射到了现场上演的乐队身上；我想他们概况从心里就认为这样的抒发“过于浅陋”，和这首歌是乐队在什么年岁写出来的并没多大关系——什么年岁用这样的抒刊行径齐属“过于浅陋”；

2、乙方昭着看出了甲方和丙方的逻辑芜乱，也剖析甲方和丙方并不是想说乐队的年岁问题，而是在月旦这种抒发状貌，是以他强调这个话题无关乎乐队的年岁，而是关乎这种相对“浅陋的”抒发状貌有没专诚念念，尤其是在年岁大了以后，还能不可用这类状貌抒发，乐队年青时写下的作品还有没专诚念念？至于写的好不好，是另一个问题，要放在同类作品里进行相比，而不是傲然睥睨的说教式月旦（让东说念主想起往常一帮乐评东说念主说“齐什么时期了还听金属啊”）。毕竟这样说的话古典音乐和时尚/实际音乐不错把其它音乐蔑视个遍，对吗？

3、马东从一启动就看到了问题场地，是以他插了一句“也许东说念主家是二十出面写的呢？”可见专科主执东说念主的教诲等于不一样。

不外，既然几位乐评东说念主齐说了是“我合计”，是以也算不得有什么大问题，仅仅这样道理的磋议没能深远下去，有点可惜。

回到这几个议题，在我看来：

1、艺术莫得谐和的轨范，念念想过火抒发惟有逻辑自洽，等于专诚念念的（这个问题深远下去会波及音乐的出身、我们为什么可爱音乐、如何观赏音乐等等，需要另开著作）；有许多老炮们七十岁也还在唱二十岁时写的歌，真偶然的作品不错跨越终点长的时分而不外时，它们的真义并不会因为潮水的消退而崩溃；

2、如《淮南子·东说念主间训》所言：“非歌者拙也，听者异也。”相通的声息在不同东说念主听来有不同的解读。听歌的东说念主心里的轨范很伏击，他们加入我方的想法之后得出的矫健、敬重的点可能会与作家的初志相去甚远。这小数无法幸免，作家要用往常心面临；

3、关于作家的抒发，不错不可爱、不应允——因为确实可能存在更好的、更能打动特定东说念主群的抒发状貌；但是不要磨叽将我方的见识说成轨范，因为我方可爱的抒发状貌很有可能也会因为相通的事理而被水平更高的东说念主视为太浅陋、太青涩等等，这是一种花费时分且容易升级的争辩，不如举出更好的、更能打动东说念主的抒发状貌的例子加以磋议（比喻“天凉好个秋”）；

4、乐评东说念主肩负着挖掘音乐作品含义、真义与价值的工作，要一笔不苟，避难趋易，不要扩大化。由此可见，国内音乐产业不仅仅乐队水平有待进一步进步，乐评东说念主亦然如斯；

5、言语的时间少用代词，多用名词，概况不错减少一些诬告。

公共若何看？迎接留言磋议。

文 Demogorgon

排版 闵熙

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